Por qué los patinadores artísticos olímpicos luchan con las licencias musicales

Los profesionales de la industria musical ya saben que los derechos de autor de las canciones pueden ser un complejo dolor de cabeza. Pero en los Juegos Olímpicos de Invierno de este año, algunos patinadores artísticos profesionales están aprendiendo esa lección de la manera más difícil.

La medallista de oro estadounidense Amber Glenn tuvo que modificar un acuerdo de licencia a mediados de los Juegos Olímpicos después de ser acusado públicamente de patinar con la canción “The Return” de CLANN sin el permiso del artista. El patinador artístico español Tomàs-Llorenç Guarino Sabaté casi no pudo realizar su Minions rutina con el tema de la película después de darse cuenta pocos días antes de la competencia de que el estudio de la franquicia no había aprobado la banda sonora. Y, según se informa, el patinador ruso Petr Gumennik tuvo que cambiar su programa corto Una vez ya estaba en Milán debido a problemas de autorización con la partitura de la película. Perfume: la historia de un asesino.

Los problemas de derechos de autor han estado afectando a los patinadores artísticos desde 2014, cuando la Unión Internacional de Patinaje comenzó a permitir que compitieran música con letras. Desde entonces, muchos patinadores han aprovechado la oportunidad de evitar el acompañamiento de música clásica libre de regalías en favor de éxitos pop, pero incluso si están dispuestos a pagar tarifas de sincronización que pueden ascender a miles de dólares, obtener licencias de canciones contemporáneas no es tarea fácil.

Para empezar, los patinadores no pueden simplemente confiar en las licencias generales de organizaciones de derechos de ejecución (PRO) como ASCAP o BMI para un lugar de competencia. Hay algunas razones técnicas diferentes para esto, una de las cuales es que la música que acompaña a la coreografía se considera parte de una “actuación pública dramática” en lugar de entretenimiento de fondo.

Esto significa que en muchos casos, los propios atletas son responsables de obtener las licencias de los titulares de derechos. Al igual que cuando un artista muestra una pista existente para crear música nueva, el uso de una canción en una competencia atlética requiere licencias tanto para los derechos de autor de grabación (master) como para los derechos de publicación (composición). Es un proceso complicado que implica obtener la autorización de los sellos y editores (a menudo más de uno, si una canción tiene varios escritores). Muchos artistas también tienen derechos de aprobación de sincronización incluidos en sus contratos, mientras que los estudios cinematográficos poseen una parte del pastel de la música que se origina en una película.

“Dependiendo de la canción, es posible que tengas que llegar a una, cinco o 20 personas”, dice el abogado Avi Dahanque dirige Dahan Law Group y se especializa en transacciones de entretenimiento. “Es una pesadilla de autorización. A menos que los atletas sepan en qué se están metiendo, definitivamente podrían tener problemas”.

Como se vio en los casos de Glenn, Sabaté y Gumennik, no aclarar adecuadamente la música puede añadir estrés a una carrera olímpica que ya está sometida a mucha presión. En el peor de los casos, un atleta podría terminar enfrentándose a costosos litigios por infracción de derechos de autor después de los juegos.

Esto es lo que les sucedió a las parejas de patinadores artísticos estadounidenses Alexa Knierim y Brandon Frazier después de competir con la versión de Heavy Young Heathens de “The House of the Rising Sun” en los Juegos Olímpicos de Invierno de Beijing 2022. El dúo fue demandado por la banda por supuestamente no obtener la licencia de la canción, y el caso se resolvió posteriormente por una cifra no revelada.

como abogado Bradfield más grandesque dirige la práctica musical en Halloran Farkas & Kittila, dice: “Es aterrador para una gran compañía como Universal o Warner llamar a tu puerta con una demanda con daños potencialmente enormes”. La mayoría de los atletas no son nombres conocidos con acuerdos de patrocinio lucrativos, y los litigios conllevan costos elevados que pueden afectar seriamente la memoria olímpica.

Entonces, ¿cómo pueden los atletas de élite evitar enfrentarse a problemas legales después de la competición más importante de sus vidas? Una opción es elegir música previamente autorizada de un servicio como ClicknClear, que ahora tiene acuerdos de licencia generales con los tres principales sellos discográficos y sus ramas editoriales después de llegar a un acuerdo con Universal Music Group la semana pasada.

“Empecé ClicknClear como una forma de resolver los problemas de los atletas para que no hubiera zonas grises”, fundador Chantal Epps dice Cartelera. “El sistema arma el complejo rompecabezas de los derechos musicales”.

Por supuesto, no todas las canciones con las que un atleta quisiera competir están disponibles en ClicknClear. Epps explica que los artistas que han negociado estrictas aprobaciones de sincronización con sus sellos no pueden ingresar a la biblioteca, incluidas estrellas importantes como Taylor Swift, Beyoncé y Adele.

Para la música que no cuenta con autorización previa, los atletas pueden enviar solicitudes de licencia a través de ClicknClear u otros servicios de terceros. Pero algunos expertos todavía recomiendan hacerlo a la antigua usanza, es decir, contratar a un abogado que pueda aprovechar sus relaciones en el negocio de la música para negociar en su nombre con los titulares de derechos.

“Los proveedores son una solución rápida y barata, pero puedo prometerles que no son lo mismo que alguien que se sienta y sigue cuidadosamente el proceso”, dice Biggers. “Tener a alguien en quien confíes te brindará mucha más comodidad. Vas a ir a los Juegos Olímpicos; esto es toda tu vida, este momento que has preparado; será mejor que estés absolutamente seguro”.