Durante unas dos semanas, Mike Chapman pensó que tenía una nominación al Grammy. Un éxito de 1982 que coescribió, Toni Basilio“Mickey”, obtuvo el premio a la canción del año con la esperanza de “APT.”, un éxito el año pasado para Bruno Marte y NEGROPINK's Rosa.
“Por supuesto que estaba muy feliz”, dice el prolífico compositor británico. “Me encanta el disco. Es fantástico”.
Dos días después, el editor de Chapman le informó que, mientras “APT.” Puede que hubiera estado nominado a un Grammy, pero no lo estaba.
“No me enoja. No me molesta”, dice Chapman desde su casa en Londres. “Renuncié a los Grammy hace 40 años”.
En 1979, Chapman y su colaborador, Nicky Chinn, escribieron una canción, “Kitty”, para la banda británica de power-pop Racey. Luego, el dúo lo reelaboró en “Mickey” para Basil, un joven cantante que lo convirtió en un éxito duradero. Más de 40 años después, “APT”. interpoló su estribillo de canción infantil hasta el punto de que no puedes escuchar la nueva canción sin que “Mickey” se te quede pegado a la cabeza. “Supe que era un gran éxito en el momento en que lo escuché”, recuerda Chinn.
Aunque Chinn y Chapman autorizaron el uso y figuran como dos de los 12 compositores en el “APT”. créditos, son víctimas de una estricta regla de la Academia de la Grabación. Porque la parte “Mickey” de “APT”. no es, técnicamente hablando, nuevo, Chinn y Chapman no son elegibles para el Grammy, a pesar de recibir pagos de regalías como los creadores del gancho central de la canción.
La cuestión del crédito del compositor no surge mucho, ya que casi todas las categorías de los Grammy premian al intérprete y no al escritor. Cuando lo hace, la regla de la Academia de la Grabación sobre la interpolación (y el muestreo) tiene matices. Las canciones que contienen interpolaciones y samples han sido elegibles en las categorías de composición de los Grammy desde hace cambio de regla de 2014. Debido a que la canción del año es una categoría de compositor, la regla de interpolación entra en acción y conduce a peculiaridades como Mars y colaboradores como Philip Lawrence y Christopher Brody Brown figuran como nominados, pero no Chinn y Chapman.
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El tema puede parecer oscuro, pero ha surgido con más frecuencia en los últimos años, a medida que las interpolaciones se han vuelto más prominentes en la música pop. Además de “APT.” Lady GagaLa canción del año nominada “Abracadabra” interpola Siouxsie y las Banshees' 1981 éxito “Spellbound”, y DoechiiLa nominada “Anxiety” hace lo mismo con gotyeEl éxito de 2011, “Somebody That I Used to Know”, que a su vez incluía una muestra de la canción instrumental “Seville” de los años 60 del compositor brasileño Luis Bonfá. El año pasado, shaboozeyLa nominada a canción del año “A Bar Song (Tipsy)” interpolada J-KwonEl sencillo de hip-hop de 2004, “Tipsy”.
Justin Shukatsocio y presidente de publicaciones musicales de Primary Wave Music, sugiere que la razón de la repentina prominencia de las interpolaciones tiene que ver con que TikTok e Instagram enfatizan melodías familiares y fáciles de recordar. “La gente consume contenido durante menos de tres segundos. ¿A qué le das normalmente en ese tiempo? El anzuelo”, dice. “Para llamar la atención, es necesario captar al consumidor de inmediato. ¿Qué mejor manera de hacerlo que poniendo James Brown¿Tienes 'Me siento bien' justo en tu cara? La gente lo sabe desde el momento en que lo escucha. Si escribes una canción nueva, ellos no lo saben. Ese es el cambio”.
Deborah Mance Gardnerpresidente de DMG Clearances, agrega que el muestreo y la interpolación se han convertido en un “homenaje”, y los tipos de artistas que podrían ser elegibles para las nominaciones a la canción del año del Grammy están limpiando “respetuosamente” el material original y pagando a los artistas originales. Respecto a los Grammy, dice: “Es triste que no reciban el reconocimiento”.
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La posición de la Academia de la Grabación sobre la acreditación de obras interpoladas se reduce a un argumento simple: la canción del año es la nueva. canciones de esto año, no canciones antiguas de antaño. “Si hubiera votado por los Grammy en aquel entonces, podría haber hecho campaña por 'Mickey', porque me encanta esa canción”, dice Evan Bogartcompositor y editor que es copresidente del ala de compositores y compositores de la academia. “Pero comprendo más el hecho de que 'Mickey' no ganó un Grammy en su apogeo, cuando esa canción salió como canción original en primer lugar”. Y añade: “Estos premios pretenden honrar a las personas que crean esos nuevos trabajos, a los que toman esas decisiones creativas en el estudio”.
La Academia de la Grabación posiblemente podría actualizar la regla, según Bogart, tal como los Grammy alguna vez permitieron muestras e interpolaciones únicamente en la categoría de mejor canción de rap antes de cambiar su política en 2014. “Hay un proceso complicado”, dice Bogart, quien se desempeña como director ejecutivo de Seeker Music, una editorial y compañía de derechos musicales que posee una participación en el “Tipsy” original de J-Kwon. “Estas cosas son discutidas diligentemente por personas de toda la industria, que tienen muchos puntos de vista diferentes, debatidos hasta la saciedad”.
Para Amy Birnbaumdirector senior de A&R y relaciones con artistas de la editorial Round Hill Music, el debate sobre los Grammy y las interpolaciones se reduce a un nombre: Luis Bonfá. Ella dice que incluir a Bonfá, un pionero de la bossa-nova que nació en Santa Cruz, Brasil, en 1922, y se convirtió en un consumado guitarrista clásico y compositor de bandas sonoras de películas clásicas como “Manhã de Carnaval” de 1959, como canción del año nominada por “Anxiety” podría ayudar a educar a los fanáticos de Doechii sobre su legado. “Debería recibir un Grammy póstumo y su familia debería ser reconocida con ese honor”, dice Birnbaum, cuya compañía representa el catálogo de Bonfá fuera de los EE. UU. “No hay ninguna razón para que Luis Bonfá no deba ser reconocido como lo debe ser Doechii. Queremos que la gente celebre y honre a los titulares originales de los derechos de autor”.
Para Chapman, perder la nominación es más personal. “Es extraño, ¿no?” él dice. “Las personas que te dieron la inspiración en primer lugar simplemente desaparecen después de hacer el disco”.
